Pseudo Granacci

(Firenze inizio del Cinquecento)

La denominazione convenzionale deriva da due dipinti raffiguranti episodi della storia di San Giuseppe: la Storia di Giuseppe, documentata nel 1929 nella collezione Spiridon di Parigi, e il San Giuseppe e Giacobbe, appartenente alla collezione Torlonia di Villa Albani a Roma. Le due tavole sono state messe in relazione con la decorazione della camera nuziale di Pier Francesco Borgherini, alla quale presero parte, fra gli altri, Andrea del Sarto, Pontormo e il Bachiacca. Il linguaggio figurativo di queste opere, caratterizzato da una marcata derivazione ghirlandaiesca, presenta affinità con la produzione giovanile di Francesco Granacci, da cui ha origine il nome assegnato all’anonimo artista.

Al medesimo corpus è stato associato anche il frammento con San Giovanni Battista condotto davanti a Zaccaria, conservato al Cleveland Museum of Art (F. Zeri, E. Gardner, Italian Paintings. A Catalogue of the Collection of the Metropolitan Museum of Art. Florentine School, New York, 1971, p. 53, F. Zeri, B. B. Fredericksen, Census of Pre Nineteenth. Century Italian Paintings in North American Public Collections, Cambridge, 1972, pp. 130, 345, 574, come Pseudo Granacci; N. C. Wixom, in European Paintings of the 16th, 17th, and 18th Centuries. The Cleveland Museum of Art. Catalogue of Paintings Cleveland, 1982, pp. 351-354). Le opere condividono una particolare attenzione agli effetti luminosi dei panneggi, una definizione incisiva dei profili e una spiccata sensibilità descrittiva nella resa dei paesaggi, concepiti come scenari aperti e idilliaci. Tali caratteristiche si ritrovano nel presente Noli me tangere, che rivela la capacità del pittore di rielaborare e diffondere i modelli di Ghirlandaio e di Fra’ Bartolomeo, attraverso un linguaggio talvolta avvicinato a quello di Francesco Granacci.

In occasione della mostra Il giardino di San Marco. Maestri e compagni del giovane Michelangelo, tenutasi a Firenze nel 1992, Fahy avanzò inoltre l’ipotesi che lo Pseudo Granacci potesse essere identificato con Poggio Poggini. Quest’ultimo risulta documentato a Pisa nel 1493 come garzone di Ghirlandaio e avrebbe successivamente collaborato con Granacci alla realizzazione di stemmi e stendardi per l’ingresso di Carlo VIII di Francia in città (E. Fahy, in Il giardino di San Marco. Maestri e compagni del giovane Michelangelo, catalogo della mostra, Firenze, 1992, pp. 31-32).